好诗欣赏。苏神童咏月三十首

叶知小秋

作者： ［明］苏福

    气朔盈虚又一初，嫦娥底事半分无。却于无处分明有，浑似先天太极图。(初一夜月)
    三足金乌已敛形，且看兔魄一痕生。嫦娥底事梳妆懒，终夜蛾眉画不成。(初二夜月)
    日落江城半掩门，城西斜眺已黄昏。何人伸得披云手，错把青天搦一痕。(初三夜月)
    禁鼓才闻第一敲，忽看新月挂松梢。谁家宝镜新藏匣，盖小参差掩不交。(初四夜月)
    浮云散尽碧天西，那处佳人露双眉。正可开樽邀月饮，只愁日落不迟迟。(初五夜月)
    烛龙西坠敛余红，谁把新镰挂晚空。此际莫嫌光彩少，也堪邀客酒盈钟。(初六夜月)
    牛女依期渡汉河，广寒孤枕奈愁何? 此时方与人间约，剖破冰盘下碧波。(初七夜月)
    新月弯弓欲上弦，初昏光彩到中天。与君对影三人酌，酌到中宵分散眠。(初八夜月)
    堪叹人生奈若何，良宵遇酒且高歌。不知织女归何处，留住中天一只梭。(初九夜月)
    上弦初过未团圆，已有清辉耀九天。伴我举杯相对饮，三更鼓响未成眠。(初十夜月)
    敛翼阳乌若木林，半轮新月到天心。人生何问圆和缺，且向中庭酒满斟。(十一夜月)
    晚至天心遇半轮，微微清影照黄昏。忘眠任到三更鼓，留住余光伴酒樽。(十二夜月)
    一轮末满缺些儿，后夜阴晴未得知。已有清辉连四境，何妨对此酌金卮。(十三夜月)
    良夜推移二七当，银蟾尚减一分光。光辉未必输三五，任待招朋酒满觞。(十四夜月)
    天上人间月正中，中秋八月半欣逢。四时但愿长如此，只恐推移渐不同。(十五夜月)
    今夜圆非三五圆，只因圆处减婵娟。向残时节寻常是，说与嫦娥守夙缘。(十六夜月)
    一鼓初敲韵未终，好看破镜上苍穹。但知光彩依然在，任彼骚人说不同。(十七夜月)
    二九良宵此夜当，镜轮虽破有余光。劝君夜饮停杯待，二鼓初敲管上窗。(十八夜月)
    玉漏迢迢夜未央，冰轮欹侧辗东方。其中桂影参差见，想是仙枝会短长。(十九夜月)
    非弓非镜亦非梳，二十还同一十初。借问嫦娥蚀多少，三分已蚀一分余。(二十夜月)
    破镜缘何少半规，阳精倒迫若相催。弓弦过满知何似，正是弯弓欲射时。(廿一夜月)
    三更半夜未成眠，残月今宵正下弦。若有远行人早起，也应相伴五更天。(廿二夜月)
    此夜弯弓不上弦，名为残月似新鲜。三更吐焰东楼上，一瓣刚分太乙莲。(廿三夜月)
    三八良宵正此天，三更残月上楼前。嫦娥已自梳妆罢，斜插银梳在鬓边。(廿四夜月)
    破境三分去二分，看来惟有一分存。嫦娥修饰何堪比，柳叶临妆添半痕。(廿五夜月)
    四鼓敲推更已阑，腰镰谁把上东山。似弓还大梳还小，仄影依光待日盘。(廿六夜月)
    频催玉漏夜迟迟，残月弯弓上海湄。想是惜花人起早，慌忙只画半边眉。(廿七夜月)
    五鼓才终擂正哗，蛾眉初上海之涯。江州商妇知羞者，犹把琵琶半面遮。(廿八夜月)
    东海金鸡已唱酬，未看初日上东楼。浮云收尽天如水，渔父还抛钓一钩。(廿九夜月)
    才周一月匝三旬，不见清辉有半痕。娥女夜眠甘受寂，恰如陈后闭长门。(三十夜月)

叶知小秋

六二

　　前朝广东惠州，有苏神童《咏月》三十首。其最佳者：《初一月》云：“气朔盈虚又一初，嫦娥底事半分无？却于无处分明有，浑似先天《太极图》。”《初二月》云：“三足金乌已敛形，且看兔魄一丝生。嫦娥底事梳妆懒？终夜蛾眉画不成。”《初三月》云：“日落江城半掩门，城西斜眺已黄昏。何人伸得披云手，错把青天搦一痕。”《初四月》云：“禁鼓才闻第一敲，忽看新月挂林梢。谁家宝镜新藏匣？盖小参差掩不交。”《十八月》云：“二九良宵此夜当，镜轮虽破有余光。劝君夜饮停杯待，二鼓初敲管上窗。”《二十一月》云：“破镜缘何少半规，阳精倒迫若相催。弓弦过满知何似，正是弯弓欲射时。”《二十二月》云：“三更半夜未成眠，残月今宵正下弦。若有远行人早起，也应相伴五更天。”神童年十四而卒。人问；“几时再生？”应声曰：“五百年。”


读随园诗话，见此文。用百度搜了一下，居然找到了全部三十首

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初一 有月亮吗 [s:43]

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以为是沙发 咋都这么快 [s:36]

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慢慢学习 [s:52]

叶知小秋

苏福的30首咏月诗，据说是8岁时所作，他是从“初一夜月”咏到“三十夜月”，每夜一首绝句。在我国诗歌史上，咏月诗可谓佳作迭出，李白就有多首诗歌涉及咏月，但大多数是歌咏中秋月或团圆月，或者歌咏上弦月下弦月等，像这样一口气从初一夜到三十夜的连续之作，却并不多见，而苏福又是小小年纪，诗又多能自出心裁，且成熟老到，造语新颖活泼，设喻形象鲜活，意境神韵悠远，整体上舒缓从容，这些都是非常难能可贵的。
　　像第一首《初一夜月》，明明是“半分无”，但却于无处又“分明有”而且“浑似先天太极图”，这样的诗境设造，这样的描写分寸，这样的形象比喻，可以说看似稚拙而极老到，看似浑沌而极具大气。《初二夜月》先用“金乌已敛形”、“兔魄一痕生”两个奇妙形象的比喻来实写，再以嫦娥为何“梳妆懒”而导致“终夜蛾眉画不成”来通过设问作喻，别具意境。《初三夜月》则头两句实写，再从“斜眺”自然带出一个新奇绝妙的设喻：“何人伸得披云手，错把青天搦一痕。”构思和设喻均别出心裁而深具韵味。

叶知小秋

对于苏福的诗，明代大文学家、“后七子”之首王世贞曾有颇高的评价，他说：“余读苏神童《初一夜月》诗‘却于无处分明有，浑似先天太极图’二句，饶他湛甘泉诸公，再理会几年亦说不到。……以八岁童子而能为此，固可异矣。七古诸作尤有才思。”这里提到的湛甘泉，名若水，为明代与陈白沙齐名的哲学家。苏福的这二句诗，正是涉及哲理命题，故王氏特别指出“湛甘泉诸公，再理会几年也说不到”。

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叶知小秋

袁枚是清代大文家，也是一流的文学鉴赏家和文学评论家，他的《随园诗话》影响极大，他对苏福咏月诗的欣赏，也足可见出苏诗艺术上的成就。

叶知小秋

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